评论丨《酱园弄·悬案》开分5.9,什么压垮了口碑?
评论丨《酱园弄·悬案》开分5.9,什么压垮了口碑?
评论丨《酱园弄·悬案》开分5.9,什么压垮了口碑?一个旧社会(jiùshèhuì)的(de)女性如何从认命到反抗,这个转变需要扎实的铺垫和令人信服的触发点,影片在这一点上的刻画不够有力
豆瓣开分5.9分,《酱园弄·悬案》(下文简称《酱园弄》)成为陈可辛职业生涯最低(zuìdī)分作品(zuòpǐn)。作为曾拍出(chū)《甜蜜蜜》《如果·爱》《投名状》等佳作的导演,十年磨一剑,端出《酱园弄》这样的“巨制”,却收获如此口碑,让人始料未及(shǐliàowèijí)、唏嘘不已。
《酱园(jiàngyuán)弄》从官宣起就自带光环。据报道(bàodào),章子怡饰演的詹周氏,原型是1945年震惊(zhènjīng)上海的“酱园弄杀夫案”主角——一位因不堪家暴而分尸丈夫的底层女性。案件本身兼具家暴、杀夫、翻案等争议元素,天然(tiānrán)适合改编为戏剧作品。陈可辛的导演标签、章子怡“宫二之后最重要角色”的看点,加上雷佳音、易烊千玺(qiānxǐ)、赵丽颖、杨幂、李现等大牌明星的加盟,让影片(yǐngpiān)未映(wèiyìng)先热(xiānrè)。2024年戛纳电影节的参展经历更添话题性,影片以150分钟版本入围非竞赛单元,并举行了全球首映。
但其实,电影口碑的两极分化,在戛纳首映时就已见端倪。时隔一年,《酱园弄》拆(chāi)分成两部上映,《酱园弄·悬案》是(shì)上部。本(běn)以为此举能力挽狂澜、起死回生,不料一泻千里。
必须承认,陈可辛在技术层面的(de)把控(kòng)仍见功力。影片以灰扑扑的美术风格还原1945年上海的末日感,配合手持摄影和自然光构图,营造出绝望压抑的视觉(shìjué)氛围。美术和服化道都(dōu)见匠心。配乐选用越剧《十八相送》等元素,用传统戏曲的哀婉反衬角色的悲剧性……
可惜的(de)(de)是,再精致的工艺也难(nán)掩核心故事的苍白。《酱园(jiàngyuán)弄》的最大卖点,成了(le)它最大的败笔。20余位大牌明星的加盟确实带来了前所未有的关注度,却也带来一个致命的问题——许多角色似乎是为明星而生,而非故事所需,硬加角色、强塞剧情,导致故事变得臃肿,主线变得游离。
比如(bǐrú)雷佳音饰演的警察局副局长薛至武,因特效妆和夸张表演抢占大量戏份,被观众吐槽男性反派反客为主;而尹昉饰演的报社副主编(zhǔbiān)、沈佳妮饰演的报社主编、李现饰演的收债人、易烊千玺饰演的算命瞎子(xiāzi)等角色或(huò)游离于主线之外,或沦为符号化存在。
《酱园弄》的核心命题是“女性觉醒(juéxǐng)”,詹周氏本应是叙事的焦点和重心,却因群像戏过多被稀释,她的转变过程缺乏说服力。詹周氏的前史(qiánshǐ)被简化为“遇人不淑”,杀夫动机和丢掉头颅被简化为“孽缘需断头颅”,电影对她“为何(wèihé)最初认命”的心理铺垫不足——观众只(zhǐ)看到她被丈夫拖拽、殴打,却不明白传统两性(liǎngxìng)观念如何让她陷入绝望。
同时,电影对詹(zhān)周氏遭受(zāoshòu)男性暴力的呈现,陷入奇观化陷阱和“虐女”争议。不论是婚姻中被丈夫施暴,还是杀夫后被薛至武反复施暴、被关在屋子里与黑猪搏斗的场景,虽意图隐喻不同形态但殊途同归的男权结构性暴力,却(què)因(yīn)女性受虐场面的重复、虐心、奇观化而令很多观众(guānzhòng)感到不适,稍不留神就变成对女性苦难的视觉消费。
一个旧社会的女性如何从认命(rènmìng)到反抗,这个转变需要扎实(zhāshí)的铺垫和令人信服的触发点,影片在这一点上的刻画不够有力。杨幂饰演的狱友王许梅,以“脑子、奶子与肚子”的生存哲学给予詹(zhān)周氏现实帮助,其角色(juésè)弧光是全片少有的亮点。但赵丽颖饰演的女作家西林却成了矛盾的集合体——时而(shíér)以笔发声、时而与权贵周旋,似乎未能展现知识女性启蒙底层女性的真实逻辑。当不识字的詹周氏竟在法庭上一字不差地背诵西林写的长篇文章、当三位女性的脸部特写交替(jiāotì)高喊(gāohǎn)“不要屈服”时,反而让观众觉得尴尬——这不妥妥的“空喊口号(kǒuhào)”吗?
或许电影(diànyǐng)并非因为全明星阵容而加戏,而是陈可辛有着不小的(de)叙事(xùshì)雄心,他试图借詹周氏的故事剖开时代脓疮,展现女性在男权、战争、社会压迫下的生存状态,所以电影的角色很多,需要那么多明星来出演不同阶层、不同身份的人物。但不论什么动机,结果就是,电影什么都想讲,但似乎什么都没讲好,特别是詹周氏故事最核心的部分。“女性觉醒”的表达一旦落空,一切(yīqiè)(yīqiè)噱头(xuétou)、一切立意就像空中楼阁。最终,电影让我想起古人对于一位南宋词人(círén)的批评,“如七宝(qībǎo)楼台,眩人眼目,拆碎下来,不成片段”。
红星新闻特约评论员 从易(cóngyì)
红星评论投稿(tóugǎo)邮箱:hxpl2020@qq.com
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一个旧社会(jiùshèhuì)的(de)女性如何从认命到反抗,这个转变需要扎实的铺垫和令人信服的触发点,影片在这一点上的刻画不够有力
豆瓣开分5.9分,《酱园弄·悬案》(下文简称《酱园弄》)成为陈可辛职业生涯最低(zuìdī)分作品(zuòpǐn)。作为曾拍出(chū)《甜蜜蜜》《如果·爱》《投名状》等佳作的导演,十年磨一剑,端出《酱园弄》这样的“巨制”,却收获如此口碑,让人始料未及(shǐliàowèijí)、唏嘘不已。
《酱园(jiàngyuán)弄》从官宣起就自带光环。据报道(bàodào),章子怡饰演的詹周氏,原型是1945年震惊(zhènjīng)上海的“酱园弄杀夫案”主角——一位因不堪家暴而分尸丈夫的底层女性。案件本身兼具家暴、杀夫、翻案等争议元素,天然(tiānrán)适合改编为戏剧作品。陈可辛的导演标签、章子怡“宫二之后最重要角色”的看点,加上雷佳音、易烊千玺(qiānxǐ)、赵丽颖、杨幂、李现等大牌明星的加盟,让影片(yǐngpiān)未映(wèiyìng)先热(xiānrè)。2024年戛纳电影节的参展经历更添话题性,影片以150分钟版本入围非竞赛单元,并举行了全球首映。
但其实,电影口碑的两极分化,在戛纳首映时就已见端倪。时隔一年,《酱园弄》拆(chāi)分成两部上映,《酱园弄·悬案》是(shì)上部。本(běn)以为此举能力挽狂澜、起死回生,不料一泻千里。
必须承认,陈可辛在技术层面的(de)把控(kòng)仍见功力。影片以灰扑扑的美术风格还原1945年上海的末日感,配合手持摄影和自然光构图,营造出绝望压抑的视觉(shìjué)氛围。美术和服化道都(dōu)见匠心。配乐选用越剧《十八相送》等元素,用传统戏曲的哀婉反衬角色的悲剧性……
可惜的(de)(de)是,再精致的工艺也难(nán)掩核心故事的苍白。《酱园(jiàngyuán)弄》的最大卖点,成了(le)它最大的败笔。20余位大牌明星的加盟确实带来了前所未有的关注度,却也带来一个致命的问题——许多角色似乎是为明星而生,而非故事所需,硬加角色、强塞剧情,导致故事变得臃肿,主线变得游离。
比如(bǐrú)雷佳音饰演的警察局副局长薛至武,因特效妆和夸张表演抢占大量戏份,被观众吐槽男性反派反客为主;而尹昉饰演的报社副主编(zhǔbiān)、沈佳妮饰演的报社主编、李现饰演的收债人、易烊千玺饰演的算命瞎子(xiāzi)等角色或(huò)游离于主线之外,或沦为符号化存在。
《酱园弄》的核心命题是“女性觉醒(juéxǐng)”,詹周氏本应是叙事的焦点和重心,却因群像戏过多被稀释,她的转变过程缺乏说服力。詹周氏的前史(qiánshǐ)被简化为“遇人不淑”,杀夫动机和丢掉头颅被简化为“孽缘需断头颅”,电影对她“为何(wèihé)最初认命”的心理铺垫不足——观众只(zhǐ)看到她被丈夫拖拽、殴打,却不明白传统两性(liǎngxìng)观念如何让她陷入绝望。
同时,电影对詹(zhān)周氏遭受(zāoshòu)男性暴力的呈现,陷入奇观化陷阱和“虐女”争议。不论是婚姻中被丈夫施暴,还是杀夫后被薛至武反复施暴、被关在屋子里与黑猪搏斗的场景,虽意图隐喻不同形态但殊途同归的男权结构性暴力,却(què)因(yīn)女性受虐场面的重复、虐心、奇观化而令很多观众(guānzhòng)感到不适,稍不留神就变成对女性苦难的视觉消费。
一个旧社会的女性如何从认命(rènmìng)到反抗,这个转变需要扎实(zhāshí)的铺垫和令人信服的触发点,影片在这一点上的刻画不够有力。杨幂饰演的狱友王许梅,以“脑子、奶子与肚子”的生存哲学给予詹(zhān)周氏现实帮助,其角色(juésè)弧光是全片少有的亮点。但赵丽颖饰演的女作家西林却成了矛盾的集合体——时而(shíér)以笔发声、时而与权贵周旋,似乎未能展现知识女性启蒙底层女性的真实逻辑。当不识字的詹周氏竟在法庭上一字不差地背诵西林写的长篇文章、当三位女性的脸部特写交替(jiāotì)高喊(gāohǎn)“不要屈服”时,反而让观众觉得尴尬——这不妥妥的“空喊口号(kǒuhào)”吗?
或许电影(diànyǐng)并非因为全明星阵容而加戏,而是陈可辛有着不小的(de)叙事(xùshì)雄心,他试图借詹周氏的故事剖开时代脓疮,展现女性在男权、战争、社会压迫下的生存状态,所以电影的角色很多,需要那么多明星来出演不同阶层、不同身份的人物。但不论什么动机,结果就是,电影什么都想讲,但似乎什么都没讲好,特别是詹周氏故事最核心的部分。“女性觉醒”的表达一旦落空,一切(yīqiè)(yīqiè)噱头(xuétou)、一切立意就像空中楼阁。最终,电影让我想起古人对于一位南宋词人(círén)的批评,“如七宝(qībǎo)楼台,眩人眼目,拆碎下来,不成片段”。
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